Cultura

La Comunidad de Madrid recupera los murales barrocos de la capilla del IES San Isidro

Restauración de los murales barrocos de la capilla del IES San Isidro de Madrid

Restauración de los murales barrocos de la capilla del IES San Isidro de Madrid

Restauración de los murales barrocos de la capilla del IES San Isidro de Madrid

Restauración de los murales barrocos de la capilla del IES San Isidro de Madrid

 

  • Las pinturas son obra de Juan Delgado (1675-1731) y se elaboraron utilizando la técnica denominada quadratura

La Comunidad de Madrid ha restaurado las pinturas murales que cubren la bóveda de la capilla de la Inmaculada en el Instituto de Educación Secundaria San Isidro ubicado en el distrito Centro de la capital. Este importante conjunto ornamental constituye un testimonio excepcional del legado cultural asociado a la historia educativa de España.

Los frescos fueron realizados por Juan Delgado (1675-1731), discípulo de Claudio Coello, mediante la técnica de la quadratura, un género pictórico de origen italiano vinculado al efecto ilusorio del trampantojo. La obra representa la visión apocalíptica de San Juan, presidida por la figura de la Inmaculada, hacia la que Dios extiende su mano.

Aunque el espacio había sido objeto de actuaciones entre finales del siglo XVIII, comienzos del XIX y en 1985, el soporte mural presentaba signos de deterioro causado por la humedad y el envejecimiento de los materiales. Además, se encontraron zonas de grandes grietas, dejando ver el estrato anterior y numerosas fisuras más pequeñas. Otra alteración importante eran los miles de agujeros distribuidos por toda la superficie, algunos a causa de las mediciones para realizar el dibujo.

Los trabajos se realizaron en tres fases diferenciadas. En una primera se efectuó una limpieza superficial por aspiración para eliminar el polvo adherido y otros restos. A continuación, se eliminaron añadidos ajenos a la obra original mediante procedimientos mecánicos, recurriendo a la reintegración cromática con pastel en los puntos donde no fue posible su retirada completa.

Después se suprimieron las sales, se ejecutó la fijación de la capa pictórica y se consolidaron las zonas que así lo requerían. Asimismo, se rellenaron cavidades, fracturas y oquedades de mayor impacto visual. Las pérdidas más grandes como las grietas, los agujeros de clavos y la zona de los Mercedarios se resolvieron aplicando la técnica del tratteggio.

 

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